《尋槍》的故事很簡單，警察馬山在妹妹的婚禮上喝多了，把自己的槍丟了，最終為了尋找到這把槍，而丟了姓名。
　　唐言昨天一天把陸釧的前九稿劇本都看了一遍，其實前面都沒有多少意義，典型的好萊塢模式的懸疑片。
　　從第五稿開始，才有了成片的意思。
　　一直到現(xiàn)在的第九稿，其實準(zhǔn)備地來說，只能是半部懸疑片。
　　重點不再是懸疑片普遍的模式，雖然還是馬山尋槍的過程，不過那把槍壓根不重要了，誰偷了、怎么偷的，也都不重要了。
　　劇本變成了信念崩潰和重新建立的過程，著重馬山這個人，而不是那把槍，不是怎么找槍、破案。
　　跟原片已經(jīng)很接近了，不過陸釧和江文還在為電影的風(fēng)格是現(xiàn)實主義，還是超現(xiàn)實主義。
　　現(xiàn)實、超現(xiàn)實，區(qū)別就是字面意思。
　　新的一天爭論開始了，唐言也就安靜地聽著，得先知道他們到底在為什么。
　　“主觀意識的鏡頭還是太頻繁了，不是件好事?！?br/>　　江文別看是個大老粗，不過還挺白凈，穿著休閑裝，戴著個金絲眼鏡。
　　一手捧著劇本，一手那筆，不像是在和陸釧爭什么，反而看起來像是在講道理。
　　只是，不是很強硬的語氣，透露著不可置疑，有點黑幫老大的感覺
　　不過，相比江文的斯文，陸釧就不一樣了，他梗著脖子反駁：
　　“這本身就是一個主觀、意識流的故事，我要表現(xiàn)馬山的主觀視角和感受，聲話結(jié)合展現(xiàn)馬山心里的懷疑！”
　　即便陸釧已經(jīng)有了點面紅耳赤的意思，江文還是一臉淡然，又重復(fù)了一遍自己的意思：“我不是說主觀鏡頭不好，是太多了，過猶不及，太刻意了?！?br/>　　唐言手上記下第一個雙方矛盾的地方，其實通俗來講，打個比方。
　　一個人中午沒吃飯，走在路上，身體突然定住看向一個地方，然后鏡頭順著他的目光，給了路邊上賣烤串的攤子一個特寫。
　　這不用說，就算沒有演出饑餓，大概能看出來他很餓。
　　把烤串?dāng)傋訐Q成穿著超短裙的女孩子，也能猜出這個人好色。
　　你走著走著，突然直愣愣地盯著人家大腿看，不是好色是什么。
　　這也是電影很常見的手法，陸釧這第九稿劇本大量用了類似的鏡頭。
　　當(dāng)然，相比舉例子的那種簡單粗暴的方法，陸釧的方式還是要高級一點。
　　但是，不管你再怎么高級的表達，都是引導(dǎo)觀眾的，用多了肯定不好。
　　除非你表達的讓觀眾看不懂，我走在路上不看女人了，看一老大爺，總看不出這個人好不好色吧。
　　可是，這樣又沒有了意義。
　　成片里主觀鏡頭太多了，然后配上各種詭異的場面和音樂。
　　江文的意思也是用的太多、太頻繁了，不過陸釧有點反應(yīng)過激了。
　　一整個上午下來，差不多就是這樣，江文從頭到尾都在講道理，教陸釧怎么處理更好，是陸釧太敏感了。
　　就像江文只是摸了下陸釧的手，他以為江文要襲胸，甚至更進一步。
　　神經(jīng)有點緊張了，估計是這兩個月爭論不休造成的。
　　還有一個更關(guān)鍵的點，就是雙方想講的故事也不一樣。
　　如果唐言總結(jié)的沒錯的話，江文是想做一個類似《秋菊打官司》的東西，一個人很‘軸’地去找槍，去找自己丟失的東西。
　　而陸釧想表達說的是一個生活底層的人，在社會和體制的壓力下，連做人的資格都沒有了，他必須要付出生命去證明自己。
　　這有點和原著小說搭上了，原著有很多深刻的社會問題，包括基層機關(guān)的各種問題，貪污、墮落之類的。
　　馬上就到飯點了，依然是沒有個頭緒。
　　一看這情形，王宗磊頭都大了，發(fā)了一上午的呆，才想起來今天多了個人。
　　趁著江文和陸釧說累了，休息的空擋，連忙看向唐言。
　　“唐言你有什么好想法，也說說看?！?br/>　　他們也反應(yīng)過來，今天這多了個策劃。
　　江文倒是神色如常，只是有些好奇。
　　陸釧仿佛找到了救星，隱蔽地對唐言使了個眼色。
　　對我使眼色有什么用...唐安暗暗搖頭。
　　根本在于江文，只要江文不點頭，這個《尋槍》就拍不了。
　　華藝和中影都是沖著江文投資的，沒了江文就沒了投資。
　　凡事要找到重點，之前《大腕》的重點在于馮曉剛。
　　別看石槺爭的面紅耳赤，可是馮曉剛一個人就可以拍板，只是因為自己也不知道該怎么改劇本，才吵起來了，要不然石槺吵架的機會都沒有。
　　江文不著急，又是長輩，所以氣定神閑地講道理。
　　而陸釧，算是他有求于江文，缺了江文不行，所以顯得急躁了。
　　要不然，換個演員就是了，要是個三線小演員，陸釧才不廢話呢。
　　唐言也算是明白江文為什么能把陸釧吃的死死的了，無非是供求關(guān)系。
　　供求關(guān)系，又取決于咔位，影響到了投資人。
　　唐言要怎么讓他們達成一致呢，一味向著陸釧肯定是不能說服江文的，他們兩個人加起來還不夠江文打的。